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Cultura

James Gray faz novelão com ‘The Immigrant’

Recebido com frieza por jornalistas nesta sexta-feira, longa com Marion Cotillard e Joaquin Phoenix tem personagens frágeis e buracos no roteiro

Por Mariane Morisawa, de Cannes
24 Maio 2013, 08h07

**1/26** Cena de La Vie dAdéle, vencedor da Palma de Ouro 2013 *(Divulgação/VEJA)*

**2/26** Cena do filme The Immigrant, de James Gray *(Divulgação/VEJA)*

**3/26** The Immigrant, realizado por James Gray, Estados Unidos e França, 2013 *(Divulgação/VEJA)*

**4/26** Filme Salvo, de Fabio Grassadonia e Antonio Piazza *(Reprodução/VEJA)*

**5/26** Cena do filme Nebraska, de Alexander Payne *(Divulgação/VEJA)*

**6/26** Cena do filme Only God Forgives, de Nicolas Winding Refn *(Divulgação/VEJA)*

**7/26** Ryan Gosling vive um traficante em Only God Forgives *(Divulgação/VEJA)*

**8/26** Matt Damon (com Michael Douglas ao fundo) em Cannes, antes da exibição para a imprensa de Behind the Candelabra *(Valery Hache/AFP/VEJA)*

**9/26** Michael Douglas em cena de Behind the Candelabra *(Efe/Festival de Cannes/VEJA)*

**10/26** Cena do filme Behind the Candelabra, de Steven Soderbergh *(Divulgação/VEJA)*

**11/26** Cena do filme Jeune et Jolie, de François Ozon *(Divulgação/VEJA)*

**12/26** Cena do filme Inside Llewyn Davis, de Joel e Ethan Coen *(Divulgação/VEJA)*

**13/26** Cena do filme Jimmy P., de Arnaud Desplechin *(Divulgação/VEJA)*

**14/26** Cena do filme Michael Kohlhaas, de Arnaud Des Pallières *(Divulgação/VEJA)*

**15/26** Bérénice Bejo e Tahar Rahim em cena do filme Le Passé, de Asghar Farhadi *(Divulgação/VEJA)*

**16/26** Cena do filme La Vénus à la Fourrure, de Roman Polanski *(Divulgação/VEJA)*

**17/26** Cena do filme La Grande Bellezza, de Paolo Sorrentino *(Divulgação/VEJA)*

**18/26** Cena do filme Heli, de Amat Escalante *(Divulgação/VEJA)*

**19/26** Cena do filme Grigris, de Mahamat-Saleh Haroun *(Divulgação/VEJA)*

**20/26** Cena do filme Wara no Tate, de Takashi Miike *(Divulgação/VEJA)*

**21/26** Cena do filme Un Château en Italie, de Valeria Bruni Tedeschi *(Divulgação/VEJA)*

**22/26** Cena do filme Tian Zhu Ding, de Zhangke Jia *(Divulgação/VEJA)*

**23/26** Cena do filme La Vie dAdèle, de Abdellatif Kechiche *(Divulgação/VEJA)*

**24/26** Cena do filme Soshite Chichi Ni Naru, de Hirokazu Kore-eda *(Divulgação/VEJA)*

**25/26** Cena do filme Only Lovers Left Alive, de Jim Jarmusch *(Divulgação/VEJA)*

**26/26** Cena do filme Borgman, de Alex van Warmerdam *(Divulgação/VEJA)*

James Gray é um dos queridinhos do Festival de Cannes. À exceção de seu primeiro longa, Fuga para Odessa (1994), que ganhou dois prêmios em Veneza, todos os seus outros filmes foram exibidos na Riviera Francesa. E é só isso o que justifica a presença de The Immigrant na disputa pela Palma de Ouro na 66ª edição. O filme foi recebido com certa frieza pela plateia de jornalistas na manhã desta sexta-feira – e dá para entender a razão.

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Neto de russos judeus que foram para os Estados Unidos na década de 1920, James Gray fez um melodrama sobre um assunto muito próximo, a imigração. Marion Cotillard é a jovem polonesa Ewa Cybulski, que chega à Ellis Island, posto de entrada dos imigrantes no país, acompanhada da irmã, Magda (Angela Sarafyan). As duas são separadas porque Magda está doente e precisa ficar em quarentena, e Ewa acaba sendo presa fácil para o cafetão Bruno Weiss (Joaquin Phoenix), que recruta mulheres solteiras sob ameaça de deportação. Mais adiante, ela vê no sedutor mágico Orlando (Jeremy Renner) uma possível tábua de salvação.

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É a primeira vez que o diretor constrói uma história com uma mulher no centro. Mas a personagem Ewa é frágil demais, e o roteiro tem alguns buracos que fazem com que o espectador se irritar ainda mais com sua ingenuidade beirando a burrice. Ela depende de dois homens para sobreviver, quando a solução apresentada ao final poderia ter sido tomada logo no início da trama – claro que aí não haveria filme. Os personagens masculinos não são muito melhores. Há uma elegância na fotografia de Darius Khondji, mas os diálogos e a música emprestam um ar de novela a The Immigrant.

Na coletiva de imprensa que se seguiu à exibição, Gray disse que escolheu Marion Cotillard depois de conhecê-la por causa de sua amizade com o marido da atriz – Gray e Guillaume Canet acabaram escrevendo o roteiro de Blood Ties, apresentado fora de competição. “Eu não a conhecia porque não vejo filmes”, contou. “Mas ela tem um dos melhores rostos da história do cinema.” Para a atriz, a maior dificuldade foi aprender as quase 20 páginas de diálogos em polonês. Com Jeremy Renner, foi diferente. “Eu p conhecia porque sou muito amigo de Kathryn Bigelow, que o dirigiu em Guerra ao Terror. Acho que ele parece um Clark Gable e Errol Flynn.” Joaquin Phoenix, por sua vez, é parceiro antigo do cineasta. O ator, que não veio a Cannes porque está filmando com Paul Thomas Anderson, já trabalhou quatro vezes com James Gray. “Você se aproxima de atores que pensam da mesma maneira que você sobre o mundo, a arte, o comportamento humano”, afirmou o cineasta.

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Ele defendeu a imigração, um tema que levanta muitos debates nos Estados Unidos e na Europa hoje. “Sou a favor da imigração, acho que são os imigrantes que dão vitalidade a uma sociedade. Los Angeles não seria uma cidade vibrante se não fosse a mistura de latinos e asiáticos”, disse. “São usados os mesmos argumentos há mais de 100 anos nos Estados Unidos, foi assim com os italianos, os irlandeses, os judeus. Queria que nos livrássemos um pouco do racismo e do preconceito.”

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Western na França – O francês Michael Koolhaas, de Arnaud des Pallières, exibido em sessão de imprensa na noite da quinta-feira, também tem um ator, o dinamarquês Mads Mikkelsen, falando um idioma que não é o seu – no caso, o francês. Mas o filme não poderia estar mais longe do melodrama.

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Mikkelsen, vencedor do prêmio de melhor ator em Cannes no ano passado por A Caça, volta a oferecer uma performance poderosa, alternando força e vulnerabilidade no papel do título. Na França do século 16, Koolhaas é um mercador de cavalos impedido de cruzar um rio por um barão, que toma alguns de seus animais. Para reparar a injustiça, ele monta um exército, com consequências trágicas para sua família, que inclui a mulher, Judith (Delphine Chuillot), e a filha, Lisbeth (Mélusine Mayance).

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Pallières inspirou-se num romance de Heinrich von Kleist escrito no século 19, mas mudou a ação da Alemanha para a França para falar de injustiça e de vingança. O diretor optou por não abusar nem dos cenários nem dos figurinos de época – na verdade, eles se aproximam das roupas de hoje. A natureza invade o filme em todos os fotogramas, seja pelo som do vento ou pela neblina cerrada e pelas sombras projetadas no solo pelas nuvens, o que só acrescenta dramaticidade.

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Por causa da presença da paisagem, o longa-metragem aproxima-se de um western, com combates que se dão quase no mano a mano. Não há o heroísmo solene de tantos filmes. O protagonista tem medo quando confrontado com uma ameaça, como qualquer ser humano teria. Michael Koolhaas é uma produção de época bem interessante, com um grande ator no papel principal, e deveria ser considerado pelo júri presidido por Steven Spielberg.