Cultura

Cannes: Roman Polanski e Jim Jarmusch encerram competição com bom humor

A competição do 66º Festival de Cannes terminou em notas bem-humoradas

Por Mariane Morisawa, de Cannes Atualizado em 10 dez 2018, 10h01 - Publicado em 25 Maio 2013, 16h11

**1/26** Cena de La Vie dAdéle, vencedor da Palma de Ouro 2013 *(Divulgação/VEJA)*

**2/26** Cena do filme The Immigrant, de James Gray *(Divulgação/VEJA)*

**3/26** The Immigrant, realizado por James Gray, Estados Unidos e França, 2013 *(Divulgação/VEJA)*

**4/26** Filme Salvo, de Fabio Grassadonia e Antonio Piazza *(Reprodução/VEJA)*

**5/26** Cena do filme Nebraska, de Alexander Payne *(Divulgação/VEJA)*

**6/26** Cena do filme Only God Forgives, de Nicolas Winding Refn *(Divulgação/VEJA)*

**7/26** Ryan Gosling vive um traficante em Only God Forgives *(Divulgação/VEJA)*

**8/26** Matt Damon (com Michael Douglas ao fundo) em Cannes, antes da exibição para a imprensa de Behind the Candelabra *(Valery Hache/AFP/VEJA)*

**9/26** Michael Douglas em cena de Behind the Candelabra *(Efe/Festival de Cannes/VEJA)*

**10/26** Cena do filme Behind the Candelabra, de Steven Soderbergh *(Divulgação/VEJA)*

**11/26** Cena do filme Jeune et Jolie, de François Ozon *(Divulgação/VEJA)*

**12/26** Cena do filme Inside Llewyn Davis, de Joel e Ethan Coen *(Divulgação/VEJA)*

**13/26** Cena do filme Jimmy P., de Arnaud Desplechin *(Divulgação/VEJA)*

**14/26** Cena do filme Michael Kohlhaas, de Arnaud Des Pallières *(Divulgação/VEJA)*

**15/26** Bérénice Bejo e Tahar Rahim em cena do filme Le Passé, de Asghar Farhadi *(Divulgação/VEJA)*

**16/26** Cena do filme La Vénus à la Fourrure, de Roman Polanski *(Divulgação/VEJA)*

**17/26** Cena do filme La Grande Bellezza, de Paolo Sorrentino *(Divulgação/VEJA)*

**18/26** Cena do filme Heli, de Amat Escalante *(Divulgação/VEJA)*

**19/26** Cena do filme Grigris, de Mahamat-Saleh Haroun *(Divulgação/VEJA)*

**20/26** Cena do filme Wara no Tate, de Takashi Miike *(Divulgação/VEJA)*

**21/26** Cena do filme Un Château en Italie, de Valeria Bruni Tedeschi *(Divulgação/VEJA)*

**22/26** Cena do filme Tian Zhu Ding, de Zhangke Jia *(Divulgação/VEJA)*

**23/26** Cena do filme La Vie dAdèle, de Abdellatif Kechiche *(Divulgação/VEJA)*

**24/26** Cena do filme Soshite Chichi Ni Naru, de Hirokazu Kore-eda *(Divulgação/VEJA)*

**25/26** Cena do filme Only Lovers Left Alive, de Jim Jarmusch *(Divulgação/VEJA)*

**26/26** Cena do filme Borgman, de Alex van Warmerdam *(Divulgação/VEJA)*

A competição do 66º Festival de Cannes terminou em notas bem-humoradas, graças a Roman Polanski e seu La Vénus à la Fourrure (“A Vênus das peles”, na tradução literal), exibido na manhã deste sábado para jornalistas, e Jim Jarmusch e Only Lovers Left Alive (“Só os amantes sobrevivem”), apresentado na noite de quinta-feira.

Como em seu filme anterior, O Deus da Carnificina, Roman Polanski foi buscar no teatro o material para La Vénus à la Fourrure, baseado numa peça de David Ives inspirada pelo livro A Vênus das Peles, de Leopold von Sacher-Masoch. Só que, em vez de ambientar a ação num apartamento, com quatro personagens, desta vez o diretor usou um teatro (um cenário construído) e apenas duas pessoas. O diretor teatral Thomas (Mathieu Amalric) procura uma atriz para a adaptação do livro A Vênus das Peles. Depois de um dia frustrante, Vanda (Emmanuelle Seigner, mulher de Polanski) invade o teatro como um verdadeiro furacão. Vulgar e aparentemente nada esperta, insiste em fazer um teste apesar do atraso. Thomas surpreende-se com a atriz, que, além de se transformar, sabe tudo sobre a sua personagem. Em alguns momentos, ela se confunde com o papel. O diretor fica cada vez mais obcecado com a mulher.

A estrutura é simples e, sim, teatral, mas Polanski consegue movimentar os quadros com a marcação dos atores e com as interpretações competentes de Amalric e Seigner. O texto tem várias partes engraçadas, mas trata de coisas sérias, discutindo a relação sadomasoquista entre um diretor e um ator. La Vénus à la Fourrure é também uma peça bem feminista, pois Vanda liberta-se do sadismo de Thomas. “Quem me conhece sabe que não sou machista”, disse Polanski na coletiva de imprensa após a sessão de imprensa. Emmanuelle Seigner contou que, sim, o trabalho é maravilhoso, mas pode ser humilhante. “Talvez esteja me vingando em nome de todos os atores do mundo”, brincou.

O americano Jim Jarmusch, por sua vez, fez um filme de vampiros cool com Only Lovers Left Alive. “Ouvimos dizer que dava muito dinheiro”, disse, brincando, o diretor, na coletiva de imprensa da tarde deste sábado. Ele foi buscar no Reino Unido os atores para interpretar seus sanguessugas. Adam (Tom Hiddleston, de Thor) e Eve (Tilda Swinton) formam um casal há centenas de anos. No início, estão separados: ela em Tânger, ele enclausurado no próprio apartamento em Detroit, rodeado de discos de vinil e instrumentos antigos.

É um roqueiro, mas precisa viver no anonimato. Os dois são vampiros do século XXI, que compram sangue de hospitais em vez de atacar pessoas, muito refinados, citando escritores e músicos de várias épocas, com bastante saudosismo. Para Hiddleston, interpretar Adam era uma proposta irrecusável. “Era bem diferente, tenho feito muitos soldados e super-heróis. Gostei da ideia de viver alguém que incorpora romantismo e melancolia”, disse. “Ele é fascinado pela música e pela ciência. Eve é mais ampla, pode conter a fragilidade dele. No fundo, é uma história de amor entre duas pessoas que se amam e que por acaso são vampiros.” Cheio de frases espertinhas bem engraçadas, Only Lovers Left Alive tem aquela aura cult de sempre dos filmes de Jim Jarmusch.

https://www.youtube.com/watch?v=4VloIzmxqos