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Cultura 1968 | O
1º ANO DE VEJA
A música vai à luta
Divulgação
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ARENA DA CULTURA
Toquinho (à esq., com violão), Chico Buarque
e MPB4 cantam em um festival da Record, em 1968: disputas artísticas
e ideológicas |
Os festivais de música
foram a grande arena da cultura brasileira nos anos 60. Os concursos
principais, transmitidos pelas emissoras Record, Excelsior, Tupi
e Globo, deram notoriedade a uma das gerações mais
vigorosas da música popular brasileira – formada por
compositores como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Chico Buarque, Paulinho
da Viola e Milton Nascimento, cujas criações foram
defendidas por intérpretes carismáticas como Elis
Regina, Gal Costa e Nara Leão.
Os festivais também foram
palco de intensas disputas artísticas e ideológicas.
Boa parte do público universitário que lotava teatros
para acompanhar as apresentações exigia músicas
politizadas e apupava os "alienados". Ironicamente, sobrou
até mesmo para Chico Buarque, que se tornaria o queridinho
das esquerdas: o público do Maracanãzinho vaiou Sabiá,
parceria de Chico e Tom Jobim, quando a canção ganhou
o primeiro lugar de um festival em 1968. É que a preferida
da audiência era Pra Não Dizer que Não Falei
das Flores, de Geraldo Vandré, canção de
protesto que até hoje é a Marselhesa das passeatas.
Os expoentes daquela geração
ainda criariam grandes discos nas décadas seguintes, mas
hoje quase todos vivem acomodados. Chico Buarque, por exemplo, está
mais interessado em escrever romances do que em compor sambas.
A fase de ouro dos festivais encerrou-se
em 1972, com o último Festival Internacional da Canção,
da Rede Globo. Tentativas de reavivar os certames musicais nos anos
80 só revelaram pérolas da mediocridade.
O que disse VEJA em 1968:
"Os índices de vendagem de discos, ibopes e outras fontes
de pesquisa popular levaram os patrocinadores a investir cada vez
mais nos festivais, a ponto de chegarmos, neste ano de 1968, a uma
verdadeira inflação: Universitário da Canção,
Música Carnavalesca, de Sorocaba, dos Presidiários,
de Juiz de Fora, do Violão e por aí afora."
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Vanguarda bananeira
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OS DOIS
"MANOS"
Caetano Veloso e Gilberto Gil: para a esquerda, eram alienados;
para a ditadura, subversivos |
Capitaneada pelos baianos
Caetano Veloso e Gilberto Gil, a tropicália foi a última
vanguarda brasileira. Colocou a guitarra elétrica na
MPB, para horror dos tradicionalistas, e misturou poesia concreta
com bolero e bossa nova com música brega. Vaiado pelas
patrulhas de esquerda que o tinham por "alienado",
Caetano deu o recado em um festival de 1968: "É
esta a juventude que quer tomar o poder? Se vocês forem
em política como são em estética, estamos
feitos". A ditadura também não gostava
dos tropicalistas: Caetano e Gil foram presos depois da decretação
do AI-5. O sopro libertário do movimento não
foi muito além da prisão. O tropicalismo cumpriu
a trajetória típica das vanguardas, que vão
da inovação à institucionalização
– e, neste caso, com o selo do governo: Gil se tornou
ministro da Cultura de Lula. O movimento também abriu
as portas para a praga da axé music.
O que disse VEJA em 1968:
"Eles gostam de se dizer ‘antropofágicos’,
isto é, seguidores do modernista Oswald de Andrade.
São os poetas concretos e os músicos da tropicália
e o que querem é criar uma nova linguagem. Os concretos,
na faixa restrita dos livros, da poesia. Os tropicalistas,
na faixa mais larga do consumo, através de discos,
festivais e programas de TV."
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O rei da jovem guarda amadurece
Divulgação
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UMA
BRASA, MORA
Roberto Carlos largou dos calhambeques e dos iê-iê-iês
ingênuos para se lançar como o grande cantor romântico
da MPB – e emplacar vendas na casa dos milhões |
Artista mais proeminente da jovem guarda –
uma ingênua, mas divertida, versão brasileira do rock
–, Roberto Carlos partia em busca de um público mais
maduro com Roberto Carlos, de 1969, disco recheado de canções
românticas. Essa metamorfose de rei da juventude em rei da
música de motel pagou bem: Roberto imperou absoluto nas paradas
brasileiras da década de 70, chegando a vender 1 milhão
de discos por ano. No mundo da música, porém, quem
é rei perde, sim, a majestade – Roberto Carlos hoje
é um artista que, apesar de muito popular, anima cruzeiros
e se empenha em censurar seus biógrafos. Em 2007, conseguiu,
na Justiça, que o livro Roberto Carlos em Detalhes,
do historiador Paulo Cesar de Araújo, fosse retirado de circulação
– e mandou 11 000 exemplares para a fogueira.
O que disse VEJA em 1969:
"Roberto Carlos foi o primeiro ídolo cientificamente
formado através de uma campanha organizada pelo publicitário
João Carlos Magaldi, que sustenta que a publicidade não
engana ninguém: ‘Roberto já era bom e continua
sendo’. Mas os anunciantes recusavam Roberto. Uma indústria
alimentícia disse que ‘aquele cabeludo’ daria indigestão
aos clientes da sua comida."
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Antenas do Brasil
Joel Maia
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HERÓI
SEM CARÁTER
Luiz Gustavo como Beto Rockfeller: o personagem "bicão"
desbancou o dramalhão das telenovelas |
Quando VEJA foi lançada, estava chegando ao fim a era
dos dramalhões descabelados como O Direito de Nascer,
sucesso de 1965. Sem perder as necessárias doses românticas,
a telenovela brasileira encontrava um registro ao mesmo tempo
mais bem-humorado e realista com Beto Rockfeller, de
Bráulio Pedroso, que estreou na Tupi em 1968. O herói
da história, interpretado por Luiz Gustavo, era o que
na gíria do período se chamava de "bicão"
– um pobretão que se passava por rico para freqüentar
as altas-rodas. Primeira novela a merecer uma capa da revista,
Beto Rockfeller marcou época ao fazer uma acurada
crônica da sociedade brasileira – uma fórmula
que se consolidaria nas décadas seguintes na Rede Globo.
Os grandes autores da novela atual – gente como Gilberto
Braga e Aguinaldo Silva – se caracterizam pela antena
sensível com que captam mudanças na vida nacional.
O que disse VEJA em 1969:
"Das 18h30min às 22h, 80% dos 3 500 000 aparelhos
de tevê do país puxam para dentro das casas desfiles
de personagens tão variados e ricos em roupagens e
cenários quanto monótonos e esquemáticos
em suas relações. Antes de tudo, são
amores, geralmente impossíveis até o último
capítulo, obstados por pais, madrastas, destino, preconceitos.
(Ou, como diz Plínio Marcos, autor de Navalha na
Carne e ator em Beto Rockfeller, do Canal 4 de
São Paulo: ‘Basicamente é a história
de um casal que quer ir para a cama e de mais cinco ou seis
personagens que estão ali para atrapalhar’.)"
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