Gênero intermediário
entre o conto e o romance, a novela não tem a potência
concentrada do primeiro, tampouco o vigor paciente do segundo.
Na luta pela conquista do leitor, ela não consegue
ganhar nem por nocaute nem por pontos – para usar uma
imagem cara ao escritor argentino Julio Cortázar, quando
comparava as artes do contista e do romancista. Resta-lhe
a alternativa da vitória "por mérito", que o
novelista pode alcançar reconhecendo e explorando os
próprios limites da novela. É isso que faz com
brilho Jerônimo Teixeira, repórter de VEJA, em
As Horas Podres (Bertrand Brasil; 120 páginas;
25 reais), sua primeira experiência como ficcionista,
lançada em 1997, que ganha agora uma nova edição.
Teixeira constrói
o livro sobre duas histórias paralelas: a de um jovem
que confessa ter matado o pai e a do retorno de um funcionário
público e escritor inexpressivo para sua cidade natal,
por ocasião do enterro da mãe. As Horas Podres
segue à risca um dos preceitos clássicos
da novela: é o enredo que comanda a narrativa, e não
as criaturas que agem dentro dele. Isso significa que ambas
as tramas avançam por meio da apresentação
sucessiva e nervosa de fatos e versões – e não
do mergulho no perfil psicológico dos personagens.
No caso do parricídio, o assunto vem à tona
por meio do diálogo entre o assassino e seu tio paterno,
um advogado que o criminoso tenta convencer a defendê-lo.
Não há distinção substancial entre
as duas vozes e, após algum tempo, os papéis
passam a se inverter, de modo a permitir a entrada em cena
de novas camadas de episódios, que ajudam a elucidar
os acontecimentos. Na outra vertente do livro, Teixeira transforma
a sombra da influência dos grandes autores em motivo
de escancarada ironia acerca do fazer literário.
De Machado de Assis
a Franz Kafka, de Augusto dos Anjos a Sigmund Freud –
Édipo e a fixação pela figura materna
têm mais importância na novela do que aparentam
à primeira vista –, as referências são,
propositalmente, "muitas e variadas", o que não quer
dizer que As Horas Podres constitua "um livro de crítico
literário", no mau sentido do termo (vale dizer, feito
para iniciados). O leitor de VEJA, familiarizado com o rigor
das análises de Teixeira, mestre em letras pela PUC-RS,
tem, aqui, a oportunidade de vê-lo do outro lado do
balcão – e constatar que o escritor sustenta o
crítico.
