Televisão
Abaixo o amor

Em Belíssima, o prazer casual
vale mais do que o romance.
E o espectador não reprova a idéia

Marcelo Marthe

 

Divulgação

O canalha Alberto, entre a mulher (à esq.) e a amante: libido com humor

Na semana passada, uma das tramas mais divertidas da novela Belíssima atingiu seu clímax. O cafajeste Alberto (Alexandre Borges) recebeu o cartão vermelho da mulher, a certinha Mônica (Camila Pitanga), depois que esta assistiu a um vídeo em que o marido realiza peripécias com sua amante, Rebeca (Carolina Ferraz). Foi a própria Rebeca quem mandou o vídeo. A agente de modelos dedurou Alberto porque acabou se apaixonando por ele e decidiu tê-lo só para si. Mas, de acordo com o autor Silvio de Abreu, isso não vai durar muito. Rebeca logo chegará à conclusão de que compromissos amorosos são uma chatice. Em Belíssima, esse raciocínio está longe de destoar: a moral do folhetim parece ser a de que mais vale o prazer casual do que um romance nos moldes tradicionais dos melodramas. As enrascadas de Alberto ajudaram a alavancar a audiência. Numa semana marcada também pela volta à cena da vilã Bia Falcão (Fernanda Montenegro), quatro meses após ser dada como morta num acidente, Belíssima atingiu seu melhor desempenho. Na segunda-feira, quando o número de televisores ligados na Grande São Paulo foi bem maior que o habitual em razão dos ataques dos criminosos do PCC, ela chegou pela primeira vez à média de 60 pontos no ibope – patamar que as novelas das 8 da Rede Globo costumam atingir apenas em seus capítulos finais.

Embora surja aqui e ali nas tramas periféricas, o amor romântico tem sido um item menor na agenda dos protagonistas, e não é segredo que a atração tépida entre a heroína Júlia (Glória Pires) e o grego Nikos (Tony Ramos) não entusiasma ninguém – a começar por eles mesmos. O que move a novela é a libido. Tome-se o exemplo do mecânico Pascoal (Reynaldo Gianecchini). Apesar de curtir uma paixonite platônica pela personagem de Cláudia Abreu, ele não resiste às curvas da dona-de-casa Safira (Cláudia Raia), um vulcão sexual. Esta última, por sua vez, não assume seu caso com ele em nome das aparências, mas arde de desejo. "Safira é louca por Pascoal pelo mesmo motivo que o despreza: ele é pobre, sujo e ignorante", diz Abreu.

Nos melodramas, sexualidade franca é coisa reservada aos vilões. O sucesso de um casal como Alberto e Rebeca não deixa de ser uma subversão da regra. A personagem de Carolina Ferraz se tornou tão popular que a atriz é hoje a campeã de pedidos das espectadoras: elas escrevem à Globo para saber tudo sobre suas roupas e acessórios. Isso se deve, em boa medida, à habilidade de Abreu para lidar com o tema. Não só ele tempera as cenas carnais com muito humor, como conduz o triângulo entre Alberto, Rebeca e Mônica de forma que o público, em vez de reprovar a conduta dos amantes, ache que eles se merecem mutuamente em sua malandragem. Abreu tem uma tese, digamos, sociológica para explicar a aceitação do sexo em Belíssima. A não ser nas tramas de época, opina o noveleiro, as espectadoras rejeitam as personagens passivas. "As mocinhas de hoje têm de mostrar que sabem o que querem, inclusive no sexo", diz. O mesmo se aplica aos tipos masculinos. Abreu mudou a personalidade de Cemil (Leopoldo Pacheco), o bom-moço apaixonado pela personagem de Camila Pitanga, quando uma pesquisa constatou que ele aborrecia a audiência com sua atitude derrotista. Desde que o chatonildo Cemil soltou a franga numa festa, sua moral com as espectadoras finalmente disparou. Em Belíssima, enfim, o amor não é eterno – nem enquanto dura.