Wagner, por Werner

O alemão Werner Herzog mostra
no Municipal do Rio sua encenação
da ópera Tannhäuser

 

Divulgação

Cena da montagem: tecido de pára-quedas, vento e luz

Cinco anos atrás, o cineasta alemão Werner Herzog se preparava para assinar uma montagem da ópera Tannhäuser em São Paulo, quando o projeto foi subitamente cancelado, por causa de um imbróglio da prefeitura. O diretor de Fitzcarraldo, contudo, garante que não guarda a menor mágoa pelo episódio. "Produzir cultura não é como fabricar carros. Nem sempre as coisas correm conforme o planejado", diz. Prova de sua sinceridade (e de seu apego ao Brasil, que considera "maravilhoso" e que lhe deu seu maior ídolo, o jogador de futebol Garrincha): nesta semana, Herzog estará de volta ao país justamente para encenar Tannhäuser, que a partir de sexta-feira ganha cinco récitas no Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Como Herzog gosta de nadar contra a corrente, ninguém deve esperar uma daquelas montagens megalomaníacas comumente associadas às obras do compositor alemão Richard Wagner. O diretor acha que a encenação de uma ópera não deve sobrepujar a música, mas apenas "dar corpo" às emoções provocadas pelos acordes da orquestra (que, no caso, será conduzida pelo suíço Karl Martin). Para Tannhäuser, que trata de um menestrel dividido entre o amor carnal e o amor sublime, ele optou por jogos de luz e figurinos em tecido de pára-quedas, que se tornam esvoaçantes sob o efeito de ventiladores especiais – absolutamente silenciosos. À parte a deusa Vênus, que traja vermelho, todo o elenco usa vestes brancas.

A montagem foi produzida originalmente para o Teatro de la Maestranza de Sevilha, na Espanha, e já viajo trata de um menestrel dividido entre o amor carnal e o amor sublime, ele optou por jogos de luz e figurinos em tecido de pára-quedas, que se tornam esvoaçantes sob o efeito de ventiladores especiais – absolutamente silenciosos. À parte a deusa Vênus, que traja vermelho, todo o elenco usa vestes brancas.

A montagem foi produzida originalmente para o Teatro de la Maestranza de Sevilha, na Espanha, e já viajou por várias cidades européias. Cenários e figurinos chegaram ao Brasil em quatro contêineres, num total de 34 toneladas. O maior trabalho, contudo, foi preparar os 134 integrantes do elenco, quase todos brasileiros e pouco habituados a interpretar Wagner. A soprano paulista Céline Imbert, que faz Vênus, freqüentou um professor de alemão durante dois meses com o libreto e a partitura na mão para aprender cada palavra. Mesmo para os solistas principais já familiarizados com a obra – entre os quais a soprano americana Cheryl Studer, diva do círculo operístico internacional –, Tannhäuser exige sacrifícios. As árias do personagem-título são tão longas e complexas que dois tenores se revezam no papel. Um dia sobe ao palco o austríaco Wolfgang Neumann e, no outro, o finlandês Heikki Siukola. Enquanto se esfalfam, contudo, tudo flutua, sob o efeito do vento, das luzes e dos tecidos. "Aí está a marca especialíssima da direção de Herzog", resume o irmão do diretor, Lucki Stipetic, coordenador de produção.