O lobo espera a sua hora

Denzel Washington pode finalmente
levar o Oscar – e pelo primeiro vilão
de sua carreira

Isabela Boscov

Veja também Estação VEJA: fotos de Dia de Treinamento

Denzel Washington sempre foi visto como uma espécie de coroinha entre os astros negros americanos. É casado há mais de vinte anos com a mãe de seus quatro filhos, vai à igreja pentecostal todos os domingos, recusa-se a protagonizar romances com atrizes brancas na tela e só aceita papéis em que a cor seja um elemento determinante quando há alguma causa agregada a eles – como em Malcolm X, em que interpretava o líder muçulmano morto em 1965, ou O Furacão, no qual vivia o boxeador Rubin Carter, injustamente condenado por assassinato. Washington, em suma, gosta de personagens complexos, longe de estereótipos como o traficante ou o bandido do gueto. Além de belo como um deus, é um ator completo. Há dois anos, contudo, perdeu para Kevin Spacey o Oscar pelo qual concorria por O Furacão. Foi sua segunda derrota na disputa pelo prêmio de melhor ator (venceu como coadjuvante por Tempo de Glória) e, como ele deu a entender, um dos momentos mais frustrantes de sua carreira. O saldo desse chacoalhão é Dia de Treinamento (Training Day, Estados Unidos, 2001), que estréia nesta sexta-feira no país e pelo qual o astro disputa novamente a estatueta, desta vez como o primeiro vilão declarado de seu currículo.

No filme, Washington interpreta Alonzo Harris, um detetive da divisão de narcóticos de Los Angeles que aceita testar, por 24 horas, o inexperiente Jake Hoyt (Ethan Hawke), candidato a trabalhar sob sua tutela. Desde o primeiro instante, Alonzo deixa claro que a visão idealizada de Jake sobre a missão policial não só não o comove como provoca seu desprezo. Achacar, intimidar e coagir são seus métodos de preferência, aplicáveis não apenas aos marginais mas também ao parceiro. No espaço de umas poucas horas, o veterano obriga Jake a apontar a arma para a cabeça de inocentes, fumar maconha com alucinógeno e esperar pacientemente enquanto ele dá uma escapadela com a amante. E isso é só o começo. A tese de Alonzo é de que na selva de L.A. não há lugar para cordeiros, só para lobos, e Jake tem de provar a qual espécie pertence.

Não há nada de original no enredo – e mais ainda porque o diretor Antoine Fuqua, embora eficaz do ponto de vista do estilo, se apressa em condenar a conduta do personagem. Washington, contudo, tem sua própria visão do assunto, e ela é bem mais interessante do que qualquer coisa que o roteiro preveja. Com sua jaqueta de couro preta e suas grossas correntes de prata, Alonzo é uma figura ameaçadora, que corrompe simplesmente porque tem poder para fazê-lo. Mas o carisma de Washington e a credibilidade que ele imprime na tela, mesmo num papel tão negativo, tornam o detetive bem mais ambíguo. Sua atuação sugere que, quem sabe, Alonzo não passe de um espelho do futuro que inevitavelmente aguarda Jake. Parafraseando Mae West, quando Washington é bom, ele é ótimo. Mas, quando ele é mau, é melhor ainda.