Especial
Os católicos contra-atacam

Com a estréia de padre Marcelo no
cinema, a Igreja abre mais uma frente
em sua disputa com os evangélicos

Marcelo Marthe e Ricardo Valladares

 

Montagem com fotos divulgação e Frederic Jean

EVANGELHO NAS TELAS Padre Marcelo (à esq.) e cena de Maria, Mãe do Filho de Deus: parte da renda do filme vai para a Igreja

Arquivo VEJA: reportagens de capa sobre religião Papel de parede do filme Maria, Mãe do Filho de Deus • 1024 x 768 • 800 x 600 • 640 x 480

Marcelo Rossi, o padre mais popular da Igreja no Brasil, agora é estrela de cinema. Maria, Mãe do Filho de Deus começa a ser exibido em circuito nacional na próxima sexta-feira. Grande vendedor de discos, apresentador de programas de rádio e televisão, Marcelo Rossi chega agora ao cinema interpretando dois papéis no mesmo filme. Padre de perfil moderno, vivendo em São Paulo, sempre animando auditórios e dando entrevistas à televisão, Marcelo Rossi faz no filme o papel de um pároco do interior. Numa história paralela, encarna o Arcanjo Gabriel, que anuncia à Virgem Maria que ela dará à luz Jesus Cristo. Com orçamento de 6,8 milhões de reais, Maria, Mãe do Filho de Deus é uma das produções mais caras feitas no Brasil. Custou menos que Carandiru, por exemplo (12 milhões de reais), mas quase o dobro de Xuxa e os Duendes (3,8 milhões de reais). Espera-se que atraia ao menos 2,5 milhões de espectadores aos cinemas – um público à altura do investimento. A julgar pelas primeiras reações, as chances são muito boas. Na semana passada, o filme teve uma pré-estréia em Natal, capital do Rio Grande do Norte. Atores famosos do elenco, como Giovanna Antonelli e Luigi Baricelli, ambos estrelas da Rede Globo, não participaram do evento, mas o anúncio de que o padre Marcelo daria o ar de sua graça bastou para causar alvoroço. Uma multidão se formou na rua e sete salas de cinema se encheram para vê-lo, ao vivo e na tela. Numa das sessões, ele advertiu a platéia: "Espero que vocês tenham trazido o lenço, porque a história faz chorar".

Marcelo Rossi, um pop star, um personagem da mídia (ou de várias mídias), entra também nas telas do cinema, mas é sempre importante acrescentar, no seu caso, que sua atividade básica é ser padre. Entre suas tarefas principais está a de continuar na função de soldado na guerra que a Igreja Católica vem travando há pelo menos três décadas para estancar a debandada de seus fiéis para outras hostes, sobretudo a evangélica, que triplicou seu porcentual de adeptos entre a população brasileira em trinta anos. Os passos que Marcelo Rossi dá em sua carreira artística são vigiados e direcionados pela instituição a que ele pertence. E, quando ele diz, como vem dizendo, que Maria, Mãe do Filho de Deus tem como principal objetivo trazer ovelhas para o rebanho católico, deve-se levá-lo muito a sério.

 

Fotos divulgação

ANUNCIAÇÃO Giovanna Antonelli, como Maria, e padre Marcelo, como o arcanjo Gabriel: culto a Nossa Senhora

Para viabilizar a produção de Maria, Mãe do Filho de Deus, o padre Marcelo deu uma cartada comercial ousada. Ele saiu da gravadora Universal, onde lançou seus maiores sucessos fonográficos – entre eles Músicas para Louvar o Senhor, que atingiu a vendagem recorde de 3,2 milhões de CDs – , e migrou para a concorrente Sony. Explica-se: a Sony, além de lançar discos, tem um forte braço cinematográfico, a Columbia – que investiu 1,9 milhão de reais para distribuir Maria, Mãe do Filho de Deus em 250 salas do país. O padre Marcelo abriu mão de cachê para atuar, mas conseguiu fechar um contrato pelo qual 50% do lucro será aplicado em obras sociais de sua igreja, o Terço Bizantino. Estima-se que esse lucro seja de 500.000 reais.

O roteiro de Maria, Mãe do Filho de Deus narra duas histórias em paralelo. Uma delas passa-se no presente, no interior do Brasil. As filmagens foram feitas no Rio Grande do Norte e no Rio de Janeiro. A segunda é a história de Jesus Cristo (interpretado por Luigi Baricelli, que emagreceu 8 quilos para filmar a via-crúcis), mas com destaque especial para a personagem da Virgem Maria. No primeiro enredo, o padre Marcelo é o pároco de um vilarejo nordestino e Giovanna Antonelli, a mãe da garotinha Joana (Ana Beatriz Cisneiros, de 5 anos, que chegou a lhe dar bronca numa cena em que ele errou três vezes sua fala), supostamente desenganada pelos médicos. No dia em que vai retirar o resultado de exames importantes feitos pela menina, a mãe, aflitíssima, a deixa sob os cuidados do padre. Para entreter a garota, ele lhe conta a vida de Jesus, que ela vai aproximando dos cenários e dos rostos que conhece: o Oriente Médio se transforma no sertão, a Virgem ganha a face de sua mãe (ou seja, da bela Giovanna), o Diabo é o excelente José Dummond, um ator com biótipo marcadamente nordestino, e o Arcanjo Gabriel tem o corpo do padre Marcelo, as feições do padre Marcelo e o jeito de falar do padre Marcelo – o sacerdote, além de recusar as asinhas que sugeriram que usasse, não tentou interpretar o anjo e limitou-se a agir como ele mesmo.

 

A VIRGEM Além de interpretar a mãe de Jesus, a atriz global também faz o papel de uma sertaneja	JESUS O ator Luigi Baricelli emagreceu 8 quilos para filmar a via-crúcis

No filme, como sugere seu título, o personagem de Maria ganha destaque – uma escolha que não tem nada de acidental. A devoção a Nossa Senhora é uma característica exclusiva do catolicismo. Nenhuma religião evangélica partilha desse culto, e há os que são hostis a ele, como mostrou o chocante episódio em que um pastor da Igreja Universal do Reino de Deus chutou, durante um programa de televisão, uma imagem da Virgem. Por causa disso, e também porque a Mãe de Deus é uma figura conciliadora, que evoca doçura e paciência, o marianismo vem sendo uma peça importante em todas as estratégias de catequização dos católicos. O próprio papa João Paulo II tem sido seu incentivador. Ele adotou o dístico latino Totus Tuus, Maria (Totalmente Teu, Maria) e atribuiu a Nossa Senhora de Fátima o fato de ter escapado do atentado que sofreu em Roma, em 1981. Curiosamente, os Evangelhos não são muito ricos em informações sobre a Virgem – seu papel diminui na narrativa à medida que a de Jesus cresce. Entre os relatos da crucificação, por exemplo, só o do evangelista João a menciona. No filme do padre Marcelo, ao contrário, Maria aparece em diversos episódios: a ressurreição de Lázaro, o perdão a Maria Madalena, a aparição de Jesus aos discípulos. A elaboração do roteiro contou com a consultoria de dom Fernando Antonio Figueiredo, bispo da região paulistana de Santo Amaro e superior de Marcelo Rossi. Foi ele quem deu o viés marianista ao filme. "A supervisão de dom Fernando era necessária para que aquilo que está sendo dito e projetado à população esteja de acordo com o Evangelho e a doutrina da Igreja, para que o filme transmita os ensinamentos que entendemos como corretos", diz o bispo Orani João Tempesta, presidente da comissão episcopal para a cultura, educação e comunicação social da CNBB.

 

JOANA A menina Ana Beatriz Cisneiros, de 5 anos: bronca no padre Marcelo	HERODES O veterano Tonico Pereira atua como delegado e como rei que quer matar Jesus

O padre Marcelo ordenou-se há menos de uma década, em 1994. Começou a chamar a atenção por volta de 1998, celebrando missas que tinham sessões de aeróbica, muita dança e cantoria – e eram capazes de encher estádios. Os feitos do jovem padre, hoje com 36 anos, puseram em evidência um debate que já vinha ocorrendo fazia algum tempo no interior da Igreja. Houve uma época em que os padres se dividiam em duas correntes principais. Ou eram conservadores, tradicionalistas, ou se inclinavam menos pela doutrina e mais para as questões sociais, de preferência casando teologia e pensamento de esquerda. Surgiu depois um terceiro ramo, os adeptos da Renovação Carismática, que defendiam que a tarefa mais urgente não era social, mas espiritual, e que a missa tinha de modernizar-se e tornar-se mais viva, talvez até mesmo mais próxima dos cultos evangélicos, para deixar de afastar os fiéis.

Mario Laguna

MENTOR INTELECTUAL Dom Fernando: superior do padre Marcelo foi "consultor teológico" da produção

Esse debate ainda não se esgotou, mas, pelo menos no Brasil, mudou de figura. O pêndulo vem se inclinando para o lado dos carismáticos. "Hoje esse movimento é o que demonstra maior capacidade de irradiar a fé católica junto à população. E por isso deve ser bem-vindo", diz dom Ivo Lorscheiter, um ferrenho expoente da ala esquerda da Igreja e antigo crítico da Renovação Carismática. Também as estatísticas oferecem indicadores curiosos. Do ponto de vista da formação e do exercício da religião, há dois tipos de padre católico, os diocesanos, ligados diretamente às paróquias, e os padres de congregações religiosas (os beneditinos, franciscanos, e assim por diante). Embora se possa dizer que existe uma crise geral no número de ordenações de sacerdotes, o problema é maior no segmento das congregações. Ora, foi justamente nesse meio que floresceram movimentos politizados como o da Teologia da Libertação, hoje em baixa. Nas dioceses, por outro lado, a Renovação Carismática vem encontrando um terreno fértil para crescer, com seus grupos de oração e missas festivas. "Há uma maior procura vocacional nessa área", diz a socióloga Sílvia Fernandes, do Centro de Estatística Religiosa e Investigações Sociais, braço da CNBB na área de pesquisas.

Juntamente com uma tolerância maior para as missas que escapam do antigo figurino, cresce na Igreja o sentimento de que é preciso usar ferramentas como a mídia e até mesmo o marketing para propagar a mensagem católica. Embora não seja um órgão da CNBB, o Instituto Brasileiro de Marketing Católico, criado em 1998 por um leigo ligado ao movimento da Renovação Carismática, o publicitário paulista Antonio Miguel Kater Filho, conta hoje com a simpatia de vários bispos influentes no país. O primeiro presidente da entidade foi dom Fernando, o superior do padre Marcelo. O padre Marcelo, aliás, esteve entre os primeiros a participar dos cursos promovidos por Kater Filho. Outro entusiasta das atividades do instituto é dom Cláudio Hummes, cardeal-arcebispo de São Paulo, que já fez inclusive palestras em seus encontros. "Aos poucos, cresce entre os bispos a consciência de que o marketing não é uma arma diabólica do capitalismo. Nos dias de hoje, é uma ferramenta indispensável para a reaproximação com os fiéis", diz Kater Filho.

 

Fotos Claudio Rossi
TV CATÓLICA Padre Jonas (à esq.) e gravação de programa na TV Canção Nova: estratégia agressiva para crescer no país

O instituto, hoje presidido por dom Murilo Krieger, arcebispo de Florianópolis, promove anualmente um encontro de marketing que reúne membros da Igreja e publicitários simpatizantes. Sua estrutura é pequena – na sede do IBMC em Campinas, quem atende ao telefone é o próprio Kater Filho. Mas não há dúvida de que se tornou uma referência – principalmente para a ala da Renovação Carismática. Nos cursos do instituto, os padres aprendem noções de comunicação, desde como se portar diante das câmeras até como descomplicar o modo de falar. Entre os temas abordados pelo instituto estão a necessidade de modernizar o sistema de som das paróquias, para que os sermões se tornem mais audíveis, e até repensar os horários das missas – elas tradicionalmente ocorrem de manhã bem cedo ou no fim da tarde, horários que já não condizem com a rotina da maioria dos brasileiros.

Naquilo que se poderia batizar de "indústria cultural cristã", católicos e evangélicos mantêm uma disputa acirrada e, no momento, equilibrada (veja quadro ao lado). A exceção é a TV. A Igreja admite que os evangélicos estão na dianteira nessa área, e assume a culpa por isso. "Até os anos 40 e 50, a Igreja tinha um trabalho de comunicação muito eficiente, no rádio por exemplo. Mas não lidamos com a televisão da maneira como deveríamos ter feito", diz o bispo Orani. "Durante muito tempo, a Igreja encarou a televisão de forma acanhada demais", acrescenta Kater Filho, do Instituto Brasileiro de Marketing Católico. Atualmente, a inteligência católica não pára de produzir estudos e reflexões sobre o assunto – e visualiza inclusive uma ação integrada na área.

Existem hoje três redes de televisão católicas no Brasil – a Rede Vida, a Canção Nova e a Século 21. Uma quarta está em via de ser criada. Todas são anãs se comparadas à Rede Record, propriedade da Igreja Universal do Reino de Deus. A Rede Vida é a mais antiga. Ela atinge praticamente 100% do território nacional, mas sua programação, marcada pelo ecletismo, tem audiência insignificante. Cada facção da igreja tem seu programinha no cardápio: há horários para a oração, mesas-redondas para discutir questões do país e até transmissões de futebol da série B. A rede com a estratégia mais agressiva de crescimento é a Canção Nova. Seu criador é o padre Jonas Habib, que trabalha com jovens desde 1966 e teve um papel importante na trajetória do padre Marcelo. "Ele vive dizendo que sou seu pai espiritual", diz o padre Jonas. Segundo ele, foi num encontro de jovens no fim dos anos 80 que o estudante de educação física Marcelo Rossi optou pelo sacerdócio. "Ele estava num dilema e veio conversar comigo. Deu no que deu."

Arquivo HML

TALK-SHOW CARISMÁTICO Myrian Rios e Gazolla: ela é uma Jô Soares católica

A sede da Canção Nova ocupa 35 hectares em Cachoeira Paulista, no interior de São Paulo. Lá foi criado um misto de central de produção e comunidade religiosa com 580 integrantes, todos eles trabalhando em comunicação – seja na TV, na rádio ou na internet. Mais de 200 pessoas moram em apartamentos comunitários com alas para solteiros e casados. Há alguns casais de namorados, mas o padre Jonas diz que nunca se registrou nenhum incidente do tipo "gravidez indesejada". "Quem vem para cá se dedica aos ideais católicos", afirma. Com o lema "Troque de canal – mude de vida", a rede exibe missas e programas de oração, mas tem também atrações como o Semeando Esperança, apresentado pela atriz Myrian Rios, que é uma espécie de show de entrevistas em que convidados como a cantora Fafá de Belém e o ator Raul Gazolla falam de suas experiências religiosas.

A Canção Nova recebeu sua primeira emissora no final do governo Sarney, em 1989. A segunda foi adquirida em 1997 por 4,5 milhões de reais. Sua malha de retransmissoras vem se expandindo rapidamente. A rede tem 268 já regularizadas e 685 pedidos transitando no Ministério das Comunicações. O desejo é chegar aos rincões mais distantes do país. "Contamos com a ajuda de políticos católicos nesse trabalho", diz o padre Jonas. O nome mais expressivo entre esses políticos é o do senador e ex-vice-presidente Marco Maciel. Ao contrário do que ocorre entre os evangélicos, porém, não existe uma "bancada católica" articulada. "Somos um grupo relativamente grande, de cerca de 170 parlamentares, mas não se pode dizer que agimos em bloco. Nunca fizemos sequer uma reunião", diz Maciel.

Os números do censo demonstram que em apenas trinta anos, entre 1970 e 2000, o porcentual de adeptos das religiões evangélicas triplicou, chegando à marca de 16% da população. Novas seitas surgem com freqüência e as já consolidadas alardeiam seu vigor construindo templos cada vez maiores. A Igreja Universal do Reino de Deus, do bispo Edir Macedo, a que apresentou crescimento maior na última década, passou de menos de 300.000 a mais de 2 milhões de adeptos. Desde seus primórdios, a Universal investiu pesado na aquisição de emissoras de rádio e televisão e tornou-se o melhor exemplo da importância do uso da mídia para atrair fiéis. Com uma década de atraso, os católicos resolveram enveredar pelo mesmo caminho. "Com o crescimento dos carismáticos, o catolicismo brasileiro aproxima-se do modelo americano, ou seja, passa a empregar técnicas profissionais e cada vez mais variadas de difusão de sua doutrina num ambiente de competição agressiva com as igrejas evangélicas", diz o sociólogo Alexandre Brasil Fonseca, especialista no estudo de religiões. O lançamento de Maria, Mãe do Filho de Deus se encaixa nesse quadro – embora muitos espectadores, e principalmente espectadoras, acabem se esquecendo disso ao ver o padre Marcelo de túnica azul e rosto iluminado, como Arcanjo Gabriel.

 

A sangrenta Paixão de Mel Gibson O filme nem sequer está pronto, mas já é o mais falado – ou mal falado – do ano. A cada exibição-teste para espectadores seletos, a controvérsia aumenta: ele vai "alimentar o ódio, o preconceito e o anti-semitismo", ou até desencadear algum tipo de violência, dizem rabinos, teólogos e integrantes da Liga Americana Antidifamação. Do outro lado estão os simpatizantes do diretor, como o produtor Dean Devlin, que é judeu, e o jornalista David Horowitz, que o descreveu como "o mais próximo de uma experiência religiosa a que a arte pode chegar". O filme é The Passion (A Paixão), que o astro Mel Gibson dirigiu ao custo de 25 milhões de dólares (tirados de seu bolso) e que ele agora finaliza, para lançamento na Páscoa de 2004. The Passion mostra as últimas horas na vida de Jesus: a traição de Judas, a Última Ceia, a condenação decidida pelo governador romano Pôncio Pilatos, o desfile pelas ruas de Jerusalém e a crucificação. Gibson é um católico rigoroso que rejeita muitas das diretrizes expedidas pelo Concílio Vaticano II, nos anos 60, por considerá-las excessivamente liberalizantes. Trata-se de uma fé de família: numa entrevista recente ao jornal The New York Times, o pai do astro, Hutton Gibson, qualificou o Vaticano II como "uma conspiração maçônica apoiada pelos judeus". São essas credenciais que despertam desconfiança quando Mel Gibson diz que pretende contar "a verdade" sobre o derradeiro dia de Jesus. Os diálogos de The Passion são em latim e aramaico (só há pouco o astro concordou em legendá-los), e o sofrimento de Jesus (interpretado por James Caviezel) é mostrado com abundância de sangue e violência. Não há dúvida de que imagens assim devem trazer as emoções da platéia à flor da pele. Foi esse componente, aliado ao que algumas pessoas que tiveram acesso às cópias não finalizadas do filme descrevem como uma visão altamente negativa do papel dos judeus na crucificação de Cristo, que se tornou o pivô da polêmica em torno de The Passion. Desde o Concílio Vaticano II, aquele com que Gibson não simpatiza, a Igreja Católica tem se preocupado em retirar de seus ritos e ensinamentos as menções à culpabilidade dos judeus – em nome do ecumenismo e também porque esse é um ponto que os historiadores têm dificuldade em esclarecer. Filmes que tratam de religião são, por natureza, objeto de controvérsia. Nada, porém, que se compare à atenção que The Passion tem atraído ou ao testemunho que Gibson invoca em sua defesa. Segundo o astro, quem o inspirou a realizar esse projeto foi o Espírito Santo, que lhe teria enviado sinais "tão claros quanto semáforos". A julgar pelo tipo de atrocidade que desde sempre se comete em nome de Deus, as razões para o pânico em torno de The Passion estão mesmo bem fundamentadas.

Com reportagem de Sérgio Martins e Isaac Ribeiro