Cinema
No fio da navalha

Sweeney Todd, de Tim Burton, é uma bela recriação
da história do barbeiro assassino – exceto pela cantoria

Isabela Boscov

Alguns historiadores defendem que Sweeney Todd, o barbeiro que preferia correr a navalha pela garganta dos fregueses a passá-la pelas suas suíças, foi uma figura real – um produto dos medonhos cortiços que se estendiam pela Londres do século XIX, onde só com quantidades estuporantes de gim era possível suportar uma vida de miséria, sujeira e violência. Mas, seja Todd verídico ou não, ele está tão incrustado na imaginação dos ingleses quanto Jack, o Estripador, como um exemplo do lado de pesadelo da era vitoriana. Todd primeiro surgiu num enredo concebido por autor anônimo e publicado em capítulos num periódico, entre 1846 e 1847. Embora fosse um personagem secundário da trama, roubou a cena, não só pelos rios de sangue que fazia correr em sua barbearia, mas pela maneira criativa como dispunha dos cadáveres: doando-os à sua vizinha, a viúva Lovett, que prontamente os transformava em recheio para suas tortas. Desde então, Todd ganhou incontáveis encarnações no teatro, no cinema e na televisão. A mais célebre delas é o musical encenado pelo compositor Stephen Sondheim em 1979 – e é seu libreto que o diretor Tim Burton adapta em Sweeney Todd – O Barbeiro Demoníaco da Rua Fleet (Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street, Estados Unidos/Inglaterra, 2007), que estréia nesta sexta-feira no país.

Do olhar trágico aos cabelos revoltos, Johnny Depp, o alter ego habitual do diretor, interpreta Sweeney como um Edward Mãos-de-Tesoura desencaminhado. Quinze anos antes, o abjeto juiz Turpin (Alan Rickman) tramou um golpe contra o barbeiro, roubando-lhe a jovem esposa e a filha pequena e destruindo-o. Agora, de volta a Londres, o protagonista quer vingança. Mas não da modalidade fria e refinada, e sim jorrando da carótida dos que procuram seus serviços. Helena Bonham Carter, mulher de Burton, molda a viúva Lovett nessa mesma forma, como uma criatura desapontada, que vê no barbeiro a chance de um romance e, nas tortas bem recheadas, uma promessa de prosperidade. A direção de arte, excelente, é uma reconstituição meticulosa da imundície da velha Londres, na qual só o vermelho do sangue se destaca dos cinzas lúgubres. O que falta dizer é que o filme é também ele um musical – na verdade, quase uma ópera –, por razões que parecem se resumir a um capricho do diretor. Depp e Helena têm muito que os recomende como atores, e pouco que entusiasme como cantores. Cada vez que eles enchem o peito, a empolgação da platéia faz exatamente o contrário: murcha mais um pouco.

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