Cinema
No princípio, era o verbo

Terrence Howard mostra como um homem
se transforma ao domar as palavras

Isabela Boscov

Fotos divulgação

Howard, como o aspirante a rapper DJay: às vezes o Oscar faz justiça

DA INTERNET Trailer do filme

Ritmo de um Sonho (Hustle & Flow, Estados Unidos, 2005), que estréia nesta sexta-feira no país, parte de um ponto aparentemente difícil de sustentar: que o cafetão DJay é um homem de bem. De dentro de seu "escritório", um Chevrolet caindo aos pedaços, DJay (interpretado por Terrence Howard, que concorre ao Oscar de melhor ator) explora três prostitutas e às vezes também vende maconha, circulando pelas vielas sujas, pelos bares decadentes e pelos clubes de strip-tease baratos dos guetos de Memphis. O diretor Craig Brewer, ele próprio criado na cidade, mostra esses ambientes com uma intimidade e uma riqueza de detalhes que, a princípio, parecem querer sustentar a idéia de que DJay e suas "meninas", nesse mundo miserável, não teriam muita alternativa além de ser o que são. DJay, porém, se recusa a engolir essa espécie de determinismo social. Um pensador intuitivo, ele argumenta, em frases que quase sempre perdem o fôlego antes de chegar ao seu destino, que a obrigação do ser humano é exercitar seu arbítrio e elevar-se acima de sua natureza e de suas circunstâncias.

A saída que DJay vislumbra é tornar-se um rapper. A partir dela, Ritmo de um Sonho descreve duas trajetórias complementares. A primeira, matéria-prima de incontáveis outros filmes, é a da música como rota de fuga da pobreza. A segunda, absolutamente original, é de como o ato de compor obrigará DJay a verbalizar de forma conseqüente seus pensamentos – esse, sim, o requisito indispensável para que um indivíduo possa se elevar acima de suas circunstâncias. Esse é o primeiro aspecto em que o filme se excede: o de mostrar o rap não como moda ou desabafo, mas como instrumento de articulação individual. O segundo é a maneira como Terrence Howard dá corpo a essa idéia. Num percurso dramático que se move milímetro a milímetro, ele termina por conduzir seu personagem até o ponto diametralmente oposto daquele em que é visto no início. A Academia não é célebre por fazer justiça, mas a indicação de Howard ao Oscar mostra que até ela, como DJay, é capaz de redenção.